白小姐 (2018)
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白小姐 (2018)
【电影】白小姐丨救赎(台)丨미쓰백【2018】
◎译 名 白小姐 / 救赎(台) / Miss 白 / Miss Baek
◎片 名 미쓰백
◎年 代 2018
◎产 地 韩国
◎类 别 剧情
◎语 言 韩语
◎上映日期 2018-10-11(韩国)
◎豆瓣评分 7.4/10 (13515人评价)
◎片 长 98分钟
◎导 演 李智媛 Ji-won Lee (id:27496702)
◎编 剧 李智媛 Ji-won Lee (id:27496702)
◎演 员 韩志旼 Ji-min Han (id:27248070)
金诗雅 Si-ah Kim (id:30316991)
李熙俊 Hee-jun Lee (id:27482297)
权素贤 So-hyun Kwon (id:27549341)
白秀章 Soo-Jang Baek (id:27583810)
金善映 Seon-yeong Kim (id:27496670)
全锡浩 Suk-Ho Jun (id:27500379)
李周英 Joo-young Lee (id:27614756)
赵敏俊 Min-joon Jo (id:27617071)
金俊范 Joon-bum Kim (id:30230283)
郑京虎 Kyeong-ho Jeon (id:27551535)
金浩昌 Ho Chang Kim (id:30359748)
刘贞莱 Jung-rae Yoo (id:30175084)
尹颂雅 Songa Yun (id:30180352)
琴东贤 Geum Dong-hyeon (id:27496818)
李姃垠 Jung-eun Lee (id:27493956)
张荣男 Young-nam Jang (id:27376466)
金宝敏 Bo-min Kim (id:30480210)
许善美 Sun-Mi Heo (id:36738929)
刘时祯 Si-jung Yoo (id:37014452)
◎简 介
《白小姐》以真实事件为蓝本，刻画了一段关于救赎与对抗的黑色寓言。这部由李智媛自编自导的韩国剧情片，自2018年10月登陆韩国院线以来，凭借其尖锐的社会议题与深刻的人性探讨，在豆瓣平台收获7.4分的观众评价。影片以"救赎"为名，却讲述了一个拒绝被拯救的女性如何以极端方式守护另一个灵魂的故事。
白向雅（韩志旼 饰）的人生被暴力的阴影笼罩。幼年时遭受母亲的虐待与遗弃，成年后因杀人未遂入狱，出狱后的她如同行尸走肉般游荡在首尔街头。她习惯用冷漠武装自己，拒绝任何情感联结，直到那个飘雪的冬日，一个蜷缩在便利店门口的身影刺痛了她的心。穿着单薄的智恩（金诗雅 饰）正被醉酒的父亲拖拽，而继母冷漠地站在一旁——这个场景像一柄利刃，剖开了白向雅尘封多年的创伤记忆。
当白向雅目睹智恩被锁在阁楼、用冷水浇头"惩罚"、甚至被强迫吞食粪便时，她终于无法继续旁观。这不是简单的善心萌发，而是创伤记忆的镜像投射。白向雅开始用自己熟悉的方式介入：深夜潜入智恩家中，用刀片划开女孩被皮带勒伤的腰腹，将止痛药片塞进她颤抖的掌心。她像对待自己的影子般保护这个孩子，甚至用威胁与暴力迫使智恩跟随自己私奔。
影片通过大量手持镜头与冷色调光影，将两个孤独灵魂的相遇具象化为一场黑色救赎。白向雅的公寓布满铁链与锁具，却为智恩保留着唯一温暖的角落——那里堆着从垃圾堆捡回的毛绒玩具，墙上贴着女孩偷偷画下的全家福。当智恩用稚嫩的笔触将继母画成天使时，白向雅的瞳孔闪过一丝动摇，这个细节暗示着她内心正在发生的微妙转变。
社会福利机构的介入将矛盾推向高潮。白向雅在法庭上撕破温情假面："你们只会把孩子送进更糟的地方！"她当庭展示智恩布满伤痕的后背，却换来法官"过度介入他人家庭"的训斥。这个场景犹如社会冷漠的缩影：官僚体系的机械运转、旁观者的集体沉默、以及受害者被反复伤害的残酷现实。白向雅最终选择带着智恩踏上逃亡之路，用极端方式对抗这个将苦难合理化的世界。
影片对暴力的呈现充满隐喻意味。白向雅教智恩用美工刀削铅笔时，刀刃在阳光下折射出冷光；当女孩终于说出"妈妈"时，背景里电视正播放着儿童虐待案件的新闻。这些细节构建出一个充满悖论的世界：施救者与施暴者的界限变得模糊，善意与暴力在极端情境下形成诡异的共生关系。
智恩这个角色的塑造充满矛盾张力。她会在白向雅熟睡时偷偷画下"理想家庭"，却在警察面前否认遭受虐待；她渴望拥抱却本能地抗拒触碰，这种分裂状态暗示着长期创伤对儿童心理的摧毁。当白向雅试图用暴力保护她时，智恩眼中闪过的恐惧与期待，将影片对人性的探讨推向更深层面。
《白小姐》的叙事节奏如寒流般缓慢推进，却在关键节点迸发惊人张力。逃亡途中，白向雅带着智恩在废弃医院过夜的场景堪称全片高潮：月光透过破碎的玻璃窗，在女孩脸上投下蛛网般的阴影；白向雅用体温焐热孩子冻僵的双脚时，镜头突然切至她童年时被母亲用冰水"治疗"的闪回。这种时空交错的剪辑手法，将两个受害者的命运牢牢焊接。
影片对韩国社会问题的揭露毫不留情。当白向雅在街头分发印有智恩遭遇的传单时，路人们匆匆掠过的眼神；当记者追问"是否为出名"时的轻蔑；这些细节构成对集体冷漠的无声控诉。而白向雅最终选择与社会彻底决裂，这个结局既是对体制的嘲讽，也是对人性的终极质问。
《Miss 白》的片名暗示着主角身份的多重解构。她既是施救者，也是曾被施救的失败者；既是暴力的执行者，也是暴力的受害者。当她在警局走廊与智恩对视时，两个破碎灵魂的相互凝望，恰似一面照见社会病灶的镜子。影片结尾，白向雅在法庭上撕毁的不只是法律文书，更是整个将苦难合法化的体系。
李智媛用冷峻的镜头语言，将两个女性的逃亡之路拍成一场黑色仪式。她们在废弃大楼顶层的天台起舞，狂风卷起白向雅的外套，露出腰间缠绕的警报器信号线——这既是束缚，也是她们对抗世界的最后武器。当警笛声由远及近时，镜头定格在智恩第一次露出的完整笑容上，这个充满争议的结局，留给观众无尽的思考。
《白小姐》拒绝廉价的温情，用近乎残酷的笔触剖开社会的伤疤。它讲述的不仅是两个被伤害者的故事，更是一面照见人性深渊的镜子。当白向雅说出"我不会让任何人夺走她"时，观众看到的不仅是偏执与疯狂，更是一个被社会遗弃的灵魂，用扭曲的方式守护着最后的人性微光。这种复杂性，正是这部作品引发持续讨论的核心所在。
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