日落日出(2024)
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日落日出(2024)
【电影】日落日出丨Sunset Sunrise丨サンセット・サンライズ【2024】
中文名: 日落日出
片名: サンセット・サンライズ
年代: 2024
导演: 岸善幸
编剧: 宫藤官九郎
主演: 菅田将晖 / 井上真央 / 中村雅俊 / 三宅健 / 竹原皮斯托 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2024-11-02(东京电影节) / 2025-01-17(日本)
片长: 139分钟
又名: Sunset Sunrise / 海岸村的日出日落(台)
IMDb: tt34420683
豆瓣评分: 7.1
日落日出的剧情简介:
《日落日出 サンセット・サンライズ》（2024）由岸善幸执导，宫藤官九郎执笔改编自楡周平的同名小说，这部日本剧情长片将于2025年1月17日正式在日本院线上映。影片以新冠疫情为时代背景，通过主人公晋作的视角展开了一场关于生存方式与地域困境的深刻对话。菅田将晖饰演的这位都市白领在东京电影节首映版中，用139分钟的时长带领观众走进三陆海岸的晨昏交替，见证一个关于逃离与回归的双重寓言。
故事始于2020年春季，当全球疫情迫使企业推行居家办公制度时，晋作在东京某IT公司的格子间里突然意识到：自己与同事的日常不过是隔着屏幕的机械对话，连午餐时间的寒暄都带着消毒水的冰冷。这个瞬间如同海啸预警般在他脑海中炸响，促使他做出惊人决定——将公寓转租，带着钓竿和笔记本电脑前往三陆海岸的偏远渔村。在宫藤官九郎的笔触下，这场迁徙并非简单的地理位移，而是对现代性生存困境的具象化反抗。当晋作拖着行李箱踏入《日落日出》的开篇场景时，镜头跟随他穿过被海风侵蚀的老旧木屋，掠过港口锈迹斑斑的渔船，最终定格在那片被夕阳染成琥珀色的海面上。
三陆的渔村表面看似静谧，却暗涌着令人心悸的荒芜。晋作租住的独栋老宅隔壁，一扇布满蛛网的窗后永远寂静无声；村口的便利店货架上，过期食品与新鲜海产并置，仿佛时间在此停滞。这些细节在导演岸善幸的镜头语言中逐渐显影，当晋作在晨雾中偶遇独居老人中村雅俊时，老人布满皱纹的手正颤抖着擦拭早已无人入住的祖宅门牌。“二十年前这里还有二十户人家，现在只剩七户亮着灯”，这句台词如同钥匙，开启了晋作对"空房"现象的探索。
影片巧妙地将垂钓设定为解谜的线索。每当晋作在《日落日出》的海岸边抛竿时，鱼线在暮色中划出的弧光总会与记忆中的都市天际线重叠。他发现村中废弃房屋多属中年世代所有：某栋二层小楼的阁楼里，褪色的棒球海报还贴在墙上；某间仓库深处，未拆封的婴儿连体衣与空药盒静静相依。这些被时光凝固的物件，拼凑出村民被迫离乡的残酷真相——年轻一代为生计远走他乡，中年人在渔业衰退与医疗资源匮乏间挣扎，留守老人则在孤独中等待某个永远不会回来的归期。
三宅健饰演的归乡青年健太郎成为晋作的关键引路人。这个曾经在东京追逐音乐梦想的青年，如今在渔港修理旧船时，总把耳机音量调到最大。两人在深夜的居酒屋对饮时，健太郎用沾着机油的手指敲击桌面："这里的时间像海水一样退潮，年轻人带走的不只是脚步，还有让这片土地呼吸的氧气。"这句独白道破了《海岸村的日出日落》（台版译名）中暗藏的地域危机。而竹原皮斯托扮演的民宿老板娘，则在接待游客时流露出复杂神情，她擦拭着客人留下的漂流瓶，却始终不愿将自家阳台改造成网红打卡点。
随着晋作深入调查，空房问题逐渐显露出更深层的创伤。某次暴雨夜，他目睹山本浩司饰演的邮差在泥泞中艰难前行，对方解释说："现在每周只送两次信，很多地址根本不需要再去了。"池胁千鹤饰演的护士站负责人更直言，村卫生所只剩三名常驻患者。这些看似零散的片段，在小日向文世扮演的前任村长口中串联成完整图景：“当年海啸带走的不只是房屋，更是让年轻人扎根的希望。”
影片的转折发生在冬至那天。晋作在废弃小学的储物柜里发现了一本日记，泛黄的纸页上记录着某位年轻母亲的挣扎："今天又接到儿子的电话，他说在东京找到新工作，但再也不会回来。“这本日记成为打开集体记忆的密钥，井上真央饰演的图书管理员美咲主动现身，她经营的图书馆实则是全村的信息中转站。两人在整理旧书时，意外发现整面墙的"未来信箱”，里面塞满了村民写给下一代却始终无人拆封的信件。
宫藤官九郎的剧本在现实主义基底上铺陈着魔幻色彩。当晋作尝试用远程工作收入改造废弃民宿时，村民们既期待又抗拒的矛盾态度，恰似海岸边涨潮时若隐若现的沉船残骸。他与美咲在废弃神社讨论地域振兴方案的场景，镜头刻意将两人身影缩小在广袤的海岸线前，暗示着个体努力在时代洪流中的渺小与悲壮。
影片高潮段落以一场突如其来的台风为背景。晋作在加固房屋时，发现邻居井下好井饰演的老渔夫偷偷将自家门锁换新。这个充满象征意味的举动，最终在灾后重建会议上揭晓——老渔夫想用新锁吸引子女回乡，哪怕明知他们不会归来。当晋作在《日落日出》的片尾镜头中，将钓竿指向海天交界处时，观众看到的不仅是个人对理想生活的追寻，更是整个世代在传统与现代夹缝中的精神漂泊。
《サンセット・サンライズ》通过细腻的日常叙事，将疫情带来的社会变革具象化为海岸村的晨昏更迭。当城市白领的电子屏幕与渔村的落日余晖形成镜像，当垂钓的宁静与空屋的哀鸣构成双重奏鸣，影片最终在菅田将晖克制的表演中，完成了对"空房化"现象的诗意解构。那些被遗弃的房屋如同搁浅的鲸鱼，既是地域衰败的冰冷标本，也是承载着无数未竟梦想的活体化石。而晋作在海岸线上的徘徊，恰似每个现代人在生存选择中的永恒困境——我们究竟在逃离什么，又在追寻什么？
影片结尾处，晋作的电脑屏幕与窗外海面同时亮起晨光，这个充满隐喻的画面暗示着：或许真正的日出日落，不在于地理坐标的变化，而在于如何在时代的裂缝中，重新定义属于自己的生存意义。当《海岸村的日出日落》在东京电影节首映时，观众席间此起彼伏的抽泣声，证明了这个关于离散与坚守的故事，已然击中了当代人最柔软的神经。
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