故乡,别来无恙 (2023) - 第27集
故乡,别来无恙 (2023) - 第27集
故乡,别来无恙 (2023)
导演: 彭晨 / 王光
编剧: 姚长宁 / 王昱 / 万美俊
主演: 任素汐 / 李雪琴 / 史策 / 王子璇 / 任彬 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2023-11-03(中国大陆)
集数: 36集
单集片长: 45分钟
又名: 我在他乡挺好的2 / There Will Be Ample Time
电视剧《故乡,别来无恙》剧情简介:
《我在他乡挺好的》是一部关于外地青年在大都市中流浪的辛酸故事,受到广泛好评。《故乡,别来无恙》,也就是《我在他乡》第二季,唯一不同的是,它的视角换成了《我在家乡过得很好》。《故乡,别来无恙》和《我在他乡挺好的》比起来,就显得有些索然无味了。
这就是编剧和导演的问题了。另一方面,由于创作取向的不同,“我在他乡”题材的作品,如“北漂剧”,已成为一种相对固定的模式;然而,“返乡剧”(这里所说的“返乡”是“回乡还是回乡”)是一种新兴的创作潮流,目前尚处于探索和尝试的阶段,尚未建立起一种有效的写作方法。
以《故乡,别来无恙》为切入点,对“返乡剧”进行了简要的梳理,并对“返乡剧”的研究方法进行了探索。
1 “他乡”之美
“家”和“异地”是个老生常谈的问题。年轻人对“他乡”的眷恋,往往在于“异乡”是一个聚集着更多优势资源的大都市,他们为追求更大的发展空间,选择了离开家乡,去追求自己的理想。自古以来,就有这么多的思乡文学。
在21世纪,“北上广”和“北上广”这两个词在互联网上依然是一个热门的话题。很明显,“逃离北上广”已经成为了主旋律。就拿现在的都市电视剧来说,很多都是北京上海这样的大都市,主角通常都是来自外地的年轻人,而非土著,他们会在大城市扎根,完成自己的理想,并收获一段美好的爱情。这类城市电视剧不再需要刻意强调“逃离北上广”这个主题,这是一种心照不宣的选择,“逃离北上广”就相当于“追求自我”和“实现梦想”。
大城市自然也有自己的烦恼,因此,“逃出北上广”的呼声始终不断,也有一批“沪漂”题材的电视剧,以“北漂”、“沪漂”为题材,讲述大城市“居大不易”的故事,《蜗居》、《北京爱情故事》、《后来的我们》、《我在他乡挺好的》,等等。
胡晶晶(金靖饰演)被上司 PUA,《我在他乡挺好的》
但在很久以前,这种说法并不是主流,“逃离北上广”更多的是年轻人的抱怨,他们最多只能从《向往的生活》之类的慢节目中感受到他们对乡村生活的渴望,而那些“嘴上说着不好听,身体却很诚实”的年轻人,依旧沉浸在“他乡”的梦幻故事中。
2 “返乡”可能是一种潮流
而如今,“我在他乡”独霸一方的叙述模式,或许将有所改变。
在这段时间里,几乎所有人都感觉到了经济的变化,越来越多的年轻人开始怀疑,这座大城市还能不能容纳这么多的年轻人。离开北上广,曾经是一句空话,但现在,它却成了很多年轻人的现实选择。
有一组很直接的数字:北京,上海,广州,深圳,第一次,在过去的一年里,第一次,所有的主要城市都出现了居民数量的减少。虽然京沪的人口数量受到了一定的限制,但“第一次集体失灵”依然是个关键的时间点。这就不可避免地对文学作品中的“故国”与“异地”的变奏产生了一定的影响。
在中国台湾,这一转变的时间提前了,台湾省的青年们比他们更早地感受到了这种“快慢”之间的差距。六十年代至八十年代,台湾的人均国内生产总值以每年7%的速度快速成长,那时候,有一句话说得好:「台湾的钱淹了脚眼」,用来描述台湾的经济繁荣。这是台湾人最富有的一种说法。然而,在2000年之后,台湾的经济却因为种种原因,逐步步入了一个相对稳定的发展阶段。一九九○年台湾国内生产总值为内地百分之四十三点八,到2020年仅为百分之四点一;自2010起,台湾大学毕业生工资基本没有增加,“青贫世代”也随之出现。台湾省部分主要城市的人口减少情况相当严重,例如台北市登记的人口,去年就降到了二百五十万以下,是三十八年来最低的一年。
在经济下滑的大环境下,青年“逃离他乡”与“归乡”的趋势,折射到台剧的创作上,便是近年来台湾新地方戏的盛况。其主题大概是指青年在“他乡”奋斗不顺之后,重返家乡或家乡,寻找自我,寻找内心的平衡和和谐。《花甲男孩转大人》在豆瓣上的冷门高分剧,《俗女养成记》的豆瓣高分剧,《有生之年》,还有《村里来了个暴走女外科》,都是这一类。
《村里来了个暴走女外科》的照片,就是这么回事。
在大陆或将有“返乡”倾向的情况下,“返乡剧”已成了一种新的写作取向。在“扶贫”的命题作文之外,还有影片《一点就到家》(也可以说是命题),《去有风的地方》,《故乡,别来无恙》等等。
3 “返乡”动因分析
既然如此,如何拍摄“返乡剧”呢?
第一点不难理解,因为它把“返乡”的动因,亦就是“逃离他乡”与“逃离”的动因相结合而成。实际上,他把“居大不易”这个“不易”写得很真实,很细腻,很有感触。而大都市中的“居大不易”,其题材已十分丰富,例如:阶层流动困难,房价居高不下,生活压力大,竞争激烈,“996”,内卷化,亚健康,诸如此类。
《我在他乡挺好的》之所以广受欢迎,主要是因为它用贴近、真实和详尽的生活细节,将异乡人奋斗的酸甜苦辣都展现出来,而非只停留在口号上。虽说是“我在他乡”,但是上半部分的故事情节却可以用来作为“逃离他乡”的动因。
《一点就到家》里,刘昊然扮演的是一个优秀的、野心勃勃的青年,他想要抓住机会,但很快就被抛弃了,他无法接受自己的失败,不得不“逃离他乡”。在《去有风的地方》中,徐红兵的“逃离”,最直接的原因就是她最好的朋友的死,这其中有很大的巧合,但是酒店的时钟,却为许红豆“逃离”提供了一个很好的理由。
许红豆觉得自己的人生,就好像时钟上的一根针,没有停下,却又可以随时被人取代
《故乡,别来无恙》讲的是四位在成都一同成长的女孩,分别是张沛(任素汐),李雪琴扮演的吴芸,苟丹丹(史策扮演),王子璇扮演的董家希(王子璇),他们分别在北京与上海两地工作,却因为各种原因先后“返乡”,经历了从陌生到陌生的转变,在故乡发现了全新的可能性。
这是一部长得还不错的电视剧,以女性为中心,以话题为主线,再加上任素汐和史策这两个实力派演员,让观众们吃得津津有味。但是,与《我在他乡挺好的》等其他“返乡剧”的成功之作比较,其“返乡”动机的表现却有所欠缺:时而有点夸张,时而又太过平淡。
举个例子,一个在上海奋斗的网络博客作者苟丹丹,“返乡”是因为丈夫出轨,为了平息自己的情绪,逃离成都,试图“偷摸”去成都。后来,苟丹丹得知自己有了身孕,丈夫跑到成都要求她原谅,苟丹丹伤心地拒绝了,第二天,两人就约好了在民政局办理离婚手续,却被告知丈夫酒后驾车去世,登上了娱乐热搜榜首,她点开一看,竟然是关于苟丹丹老公去世的事情。
这条微博已经霸占了一整天的热搜。
不得不说,这场战斗的地点,是经过精心策划的,也是经过精心策划的。戏剧是存在的,但是,对于小说中人物“返乡”的动因,却并不具有普遍意义。
董家希是最后一位“返乡”的,故事的重点是她在北方漂泊的艰难。可惜的是,董家希的北上经历,因为缺少鲜活的、贴近生活的、戳人的细节,所以她的“北上”情节并不怎么出彩,反倒是她回到成都之后的经历,显得更加鲜活。
董家希在社交平台上,将母亲拉黑了。这种细节是正确的,而不是充分的
而张沛由于所在的保险经纪公司将在成都开设分支机构,于是她“勉为其难”地返回成都;吴芸的母亲是成都人,但是她的家乡在铁岭,她被成都的一个街道办事处录取,于是就呆在了成都。
刘雪琴饰演的吴芸,只是一个最底层的小职员。在现在看来,这就是所谓的“体制内”。
从这个角度来看,作为“返乡剧”的《故乡,别来无恙》的创作者,其创作意识却显得不够明确,不自觉地就把“逃离他乡”和“返回故乡”这两个主题进行了具体化。但也可以说,这是一部很有特色的电视剧,但付出的代价就是,剧情还算过得去,但共鸣却很弱。
4 “返乡”的现实含义
“返乡剧”的另一个创作实质,就是要呈现“返乡”的意涵,也就是「家乡」究竟能够为“返乡”青年带来什麽,而这些都是大都市所没有的。
“踩一捧一”这种行为,实在不可取。将大城市美化,将自己的家园美化,既不符合实际,又会让故事看起来不真实。就连《去有风的地方》里的云苗村,都比中国百分之九十九的村庄都要好,风景优美,有丰富的旅游资源,又临近热门的旅游景点,剧中还毫不掩饰云苗村的“陋习”。
《故乡,别来无恙》在这方面也表现的很好。故事一开始,张沛依然被父母无私的爱所打动,泪流满面;而在最近的情节中,家长们毫无界限的行为,更是让张沛有种喘不过气来的感觉。
回到成都的张沛刚哭着跟父母说了对不起
比如没经过张沛的允许,就拆开了她的包裹,这是张沛寄来的一台美容仪器,张沛妈妈想到了另外一件事,就把责任推到了张沛身上,“你不找男朋友,我想你父亲和我,都没教好你。”
张沛的母亲有时候让张沛有种“窒息”感
因此,“返乡”并非一种永久的“开关”,似乎只要一回到家乡,所有的人生问题都会得到解决。
只不过,这种“返乡”的理想性,在“返乡剧”中,也是一种共同的特征,台湾的“返乡剧”也是如此。尤其是在感情方面,更是如此,一旦回到自己的家乡,百分之百的可能会遇到一个英俊、正直、美丽的爱人。这应该是为了增加故事的趣味性,但更多的却是一种怀旧的感觉。就当是一位年轻的演员,向他送上了祝福。
《故乡,别来无恙》一书中,先后出现了四位女性和四段情感线索。可以说,这就像是在看一部“梦幻”的偶像电视剧,成都有多少返乡的年轻女孩,偶遇了这么多的单身直男和帅气的男生?
任彬扮演的谢阳,也就是张沛的老朋友,对她表白
总而言之,太过梦幻、太唯美、太虚无缥缈的爱,不能组成“返乡”的真正含义。“返乡”到底意味着什么?
大陆「回乡」文学作品中的“返乡”含义,都是「回归的成功」,也是“成功学”的一种复制,在都市无法达成的理想,回归家乡、农村,也能达成;在都市不行,“返乡”,就能取得成就。
在《一点就到家》里,魏则仕在咖啡生意上取得了巨大的成就,同时也带动了农村的发展;在《去有风的地方》中,谢之遥与许红豆在农村也获得了成功,并带动了农村的发展;《故乡,别来无恙》目前的剧情,也预示着接下来的发展:四个妹子,在经历了一些挫折之后,终于有了新的职业发展方向。
这种“回归成功”的说法,真的可以说服观众吗?很多年轻人都对“内卷”感到厌烦,不愿意被“成功学”的评估系统束缚,他们很清楚,“返乡”的可能性很小,而且,二线城市都很“卷”。所以,他们要换一种方式,不是“躺平”,而是“不内卷”,能不能成功,能不能过上平凡的生活?
张沛带队来到成都,队伍里喊着“卷翻成都”
从这个意义上说,台湾“返乡剧”表现了一种平民化的视角。《俗女养成记》和《有生之年》虽然也有自己的理想主义,但都有一个共同点,那就是接受普通人的生活,而这份幸福,已经渗透到了电影的每一个细节之中,成为了他们的价值观,这也是一种安慰,让那些已经筋疲力尽的年轻人,重新回到自己的家庭,也是一件不错的事情。
正如《俗女养成记》的作者兼导演严艺文所言:「我绝不会去写那些励志的,追逐梦想的小说喔!不好意思,我不是要嫁给总裁,也不是要开什么文艺咖啡厅,更不是要回家乡弘扬自己的文化,我才不会这么做,我要的是尽可能的接近现实。甚至在大结局的时候,你还在为她的未来担忧。但至少,她过得很幸福,这就足够了。”